关于速写
画速写是“招财进宝”,最要紧的是从大自然索取宝物来丰富自己,决不能从口袋中往外掏自己现有的招数,招数掏尽,艺术完结。写生就是写得生命在,是要命的事,欲索得客观对象的生命,须投入作者主观的生命。
我画速写,从不考虑画成一张所谓“速写创作”。从不考虑它的完美性,一截树干,半枝花草,两间瓦舍,几捆荆柴,速写本上什么都是,也不知什么时候用得上,但都是画我最感兴趣的,若不画下来总是牵肠挂肚,总也忘不了。正是这些点点滴滴的小东西,在肚里慢慢发了酵,也许酿了二年、三年方成为画。速画一点点小东西,带着特别的认识去画,便有可能作为思维、联想的开端,也是个性、精神之起点。
我们做事,心是“清静无为”的,但同时又是认真的,即所谓“无为,无不为”,就是苦的探索之中含着乐趣。我挑了几张自己画得比较认真的速写来给大家看,因为看了大家的速写,有个感觉,严格地讲,觉得大家的速写着眼点是一般化的。速写本上的树、房子、山与照片的距离不是很大,这说明大家在画速写的时候没有坐那里去跟所画的东西对话,交流感情、交流思想,也可能有交流,但不多。
形象感受的积累有如堆薪,灵感的触发犹如点火。对于那别具个性的顽石,欢噪着筑巢的喜鹊,故意挤在一起哼哼唧唧的小猪崽,含羞村女般苗条的小杨树,整整斜斜在寒风中奋飞的乌鸦,冰雪初融的小溪,清澈宁静像婴儿的眼睛......都不轻易地放过它们。
也许过了一段时间,在彼时彼地,它们突然触发了,与我眼前所见所想一下子撞到了一起,擦出了火,于是“堆薪”就燃烧起来,不可扼制。这是“偶然”,也是“必然”。
——贾又福于年
贾又福
年生于河北省肃宁县,年考入中央美术学院,年毕业,师承李可染先生,以中国北方太行山为创作基地,从事山水画创作以及美术理论研究。现为中央美术学院教授、博士生导师。
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